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從上昆看“一流劇團”是怎樣“煉成”的

作者:夏冰    欄目:新聞    來源:西部熱線    發布時間:2018-02-26 17:08

從上昆看“一流劇團”是怎樣“煉成”的

圖說:《長生殿》中,蔡正仁飾唐明皇、張靜嫻飾楊貴妃 上昆供圖

打造一個“一流劇團”的關鍵是什么?是隊伍建設和劇目建設,或許還要加上市場開拓,這個道理幾乎沒有一個業界人士不會說,但會說和會做,顯然是兩碼事兒。早在30多年前,曹禺先生曾用四個“第一流”來稱贊上海昆劇團,而經歷風雨之后,四十不惑的上昆依然是業界當之無愧的 “一流劇團”。上海昆劇團用40年的歷程,給業界“示范”了一個一流劇團是怎樣“煉成”的。

劇種個性需尊重

上昆建團40年,演出創作的劇目豐富多彩,有經典傳統劇目,有新編劇還有實驗性作品,但昨天的上昆建團40周年座談會上,大家談得最多的還是全本《長生殿》和“臨川四夢”等經典作品,不僅僅因為這幾部作品這兩年在全國乃至世界巡演大獲成功,更因為這些經典作品是昆曲的根本。每一個劇種有不同的藝術個性,昆曲是優雅文學與精致表演藝術的結合,甚至被有的專家認為代表了中國表演藝術的最高成就,豐厚的家底是其他劇種難以企及的。尊重昆曲的藝術規律,在藝術傳承上花大力氣,是上昆這些年劇目建設成績斐然的一個重要原因。中國劇協秘書長崔偉認為,昆曲是一個歷史性非常強的藝術形式,“它的身上帶著很多近代花部戲曲,或者說解放后創作的戲曲劇種所不具備的藝術包漿。這樣一個劇種真正的藝術價值首先在于傳承。”

當然,重視傳承不等于放棄原創,從《司馬相如》到《班昭》再到《景陽鐘》,上昆在原創劇目方面也不乏精品力作,而更為難得的是,上昆這些年的原創劇目數量雖然不多,但相比有些劇團雖然年年有新戲卻往往草率上馬、輕易放棄,上昆的原創劇目幾乎做到了“顆粒歸倉”,絕大部分的原創劇目都有收獲。上海戲劇學院教授葉長海認為,作為昆劇團,新編劇目不求多,只求好,“哪怕五年一個、十年一個都不錯,元明清幾百年,真正的好戲也不多,所以你不要希望每年出一個戲。”

從上昆看“一流劇團”是怎樣“煉成”的

圖說:《占花魁》中沈昳麗(中)飾王美娘 上昆供圖

隊伍建設需智慧

都說戲曲是角兒的藝術,而說到上海昆劇團,用得最多的詞則是行當齊全、陣容整齊、文武兼備。上昆的每一代演員幾乎都是“群像”,各行當實力相當,甚至有專家認為,上昆的武戲以及花臉行當的實力某種程度上已經超越了“傳字輩”時代。

不過在演出市場有限的情況下,太多的角兒扎堆是一件十分考驗管理者智慧的事情。團長谷好好曾在接受采訪時自豪地表示:我也是演員,我知道演員想要什么。照顧好“昨天的臺柱”,珍惜好“今天的臺柱”,培養好“明天的臺柱”是上昆始終堅持的隊伍建設宗旨。不少與會者都提到了上昆對老藝術家的尊重。

從上昆看“一流劇團”是怎樣“煉成”的

圖說:《雷峰塔·求草》中,谷好好(中)飾白素貞 上昆供圖

劇種繁榮需觀眾

“沒有觀眾的劇種是沒有生命力的。從1998年至今整整20年,我們積極推進昆曲進校園、下基層、進社區,不斷擴大昆曲的觀眾群體。”谷好好在發言中亮出了上昆去年的“成績單”——2017年上海昆劇團完成的演出場次和演出收入分別是5年前的2.6倍和5.5倍!戲曲人要甘于寂寞,曾經是一種口號式的說法,其實戲曲作為一種表演藝術,與觀眾的交流是必需的,一味“甘于寂寞”,沒有觀眾、沒有市場,一個劇種也就失去了活力。

在沒有觀眾的時候,上昆努力地找觀眾。堅持不懈地在尋找、開拓市場,堅持兩條腿走路,進校園、下基層與商演并重。上昆連續兩年的大型巡演票房數據都十分漂亮,僅去年全本《長生殿》在上海大劇院的演出就贏得了150萬元的票房,而5年前,上昆一年的票房收入僅190萬元。這些數字背后不僅折射出上昆人的執著,亦讓人看到古老昆曲正漸漸煥發出青春的活力。

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